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【评论】“第七届海洋画派学术研讨会暨宋明远艺术研讨会”名家发言录——尚辉

2019-06-11 09:52:33 来源:艺术家提供作者:尚辉 
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研讨会全景

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中国美术家协会理论委员会副主任,《美术》杂志主编尚辉先生发言

  谢谢主持人。刚才非常赞成王宏建先生有关宋明远先生海洋绘画的价值判断,画海洋或者是画海洋的礁石,最突出的是表现它的行为壮阔的胸襟。这种胸襟,在传统文人绘画里面是很难找到的,我觉得宋明远先生他用70年从艺历程来积淀了这样一种雄伟壮阔的审美的精神境界。

  让我们非常吃惊的是宋明远先生从60年代开始,他的作品一直跟随祖国建设步伐,表现出各个时代的足印。60年代的版画《源泉》,画面上的人物在抽水机前读***的书,这样一件黑白版画作品,在我们那个年代有很深的印象。七四年他的《练力战》,表现民兵刻苦训练,很有时代特点,记得当时我是和父亲从事版画创作,虽然我年龄很小,但这幅画我还是有记忆的。这件作品是套色木刻,用的是圆口刀。那个时候他表现礁石的处理实际上与他今天画海洋绘画礁石的方法是一样的,尽管他当时用的是木刻刀,小圆口刀凿出那个石质的坚实感,给人特别深刻的印象。

  宋先生年画对我们这代人来说也是记忆犹深,改革开放初期表现读书、胖娃娃、年年有余等节庆的象征寓意,它里面有西画的写实造型技巧。我们看到的年画《快快长》,一个养鸡的小姑娘,拿着小鸡在对视。我看他的素描草稿和正式成稿之间还是有区别的。那就是雏鸡的眼睛有新变化。在这样的年画里他有素描的东西,或者有民国时期擦笔水彩的痕迹,但也有现代色彩的年画表现。

  当然他的漫画也很有时代色彩,尤其是《写成了》,表现一个科学家,被批判,写检讨变成了写学术论文,这些东西对我们这代人是记忆尤深的。也就是说画笔可能是小的轻的,但是他表现时代的内涵是深刻的,表现的主题是有重量感的。

  所以我想宋明先生之所以后来一锤定音,落脚在海洋绘画上,和他的前期从60年代始一直追随祖国前进的脚步,表现出在挫折中奋发向上的时代精神是紧密联系在一起的。或者我们说宋明远先生的海洋绘画解读的就是这种时代精神。

  我想正是因为有通过绘画表现时代审美感受这样一种经历,才为他的海洋绘画注入一种更深刻的内涵。宋先生的海洋绘画,画海只是他的一部分,更多的是通过礁石来呈现海。如果说海是一种激荡的、是流动的、是有形的水,但是礁石的那种坚毅感、厚实感,更是宋先生所想表现的内容,或者在他所想表现的海洋绘画中,是想把水和石构成某种关系,正是海中的水和石构成的这种关系和传统山水画在艺术语言上形成了一种内在的联系。看他的海洋山水,让我们首先想到明代的王履《华山图》,王履在画华山的时候,对华山的石质的坚硬感,石头的皴法,既来自传统笔墨又有来自王履自己的独特的感受。同样宋明远先生画的礁石,也和他画《练为战》所表现的石质的感受和质地是一样的,可以看到宋明远先生对传统南宗和北宗有机地融合在一起,他并不是用斧劈皴画的那么糙硬刚劲,同时也有用笔不断地点跺。甚至像李可染的那种积墨形成的厚实。同时他也善于把南宗用线的方法,那种散淡的线和厚重的墨有机地结合在一起,他很少用勾线的方式,更多的是点跺堆积出山石的质地感,就像他早年时候使用圆口刀,一刀一刀凿挖出的山石一样。所以我觉得宋明远先生既善于表现山石的坚毅、水的流动感,更多的是通过礁石来表现大海的精神。

  宋明远先生以水墨、用笔的方式来呈现他的海洋山水,更具有中国传统的笔意墨韵,我觉得宋先生画的礁石山水和他画的水彩画也是紧密联系在一起的。在我看来,宋先生的水彩用笔更精彩的是他画的石头。他用色彩的那种微妙、光色冷暖变化,使宋先生的水彩同样具有中国画的水彩意味,反过来,他的礁石、山、海洋,能够具有今天的视觉经验,就是因为能够他把水彩的用色、用墨技巧结合起来,形成了中西结合的宋先生的礁石山水画。不管怎样,他毕竟是打开了画海洋山水的新画法,非常值得我们学界关注。

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