海者，水也;礁者，石也;海石，山水也。海洋绘画尽管做为当代中国美术史上的新兴画种、新兴画科、新兴画派而立世，但它仍是中国画继承与创新的产物，其师法自然，心物合一及其创造的意境美，完全体现了中国传统山水绘画的美学内涵。

　　我们知道，覆盖地球表面的两种物质是洋与洲。现代汉语词典中对洲的解释为：一是河流中由沙石、泥土淤积而形成的陆地;另是一块大陆和附近岛屿的总称。对山的解释为：地面形成高耸的部分;对石的解释为：构成地壳的坚硬物质，是由矿物质集合而成的。可见我们海洋绘画所要表现的对象是站在宇宙的高度写星球山水。

　　在我的海洋绘画创作中，除了表现海水的各种形态以外，海水中、海水边的石包括岸、岛、礁、岩等各种形态都被我揽入笔下，成为海洋画不可或缺的重要组成部分，我称之为海石。它既有传统山水画里“山”的笔法意义，又有不同于“山”的思想含义，我挖掘到了海石所展示的傲岸不屈、坚韧顽强、任凭风吹浪打我自岿然不动的性格特征与生命魅力，所以我的海洋画创作中对海石的描绘倾注了我的崇拜、激动、热爱和景仰，每一笔每一墨都仿佛将自己与海石化为一体，融入自然千秋，长存浩然宇宙。

　　在我二十年的海洋画创作中，对石韵的意境营造一直是我创作的至高艺术追求。而这种意境的营造要借助于海石在特定的时空、特定的情境里所表现出的美学内涵和思想意义。所以对海石的主题意义的选定就直接决定了海石的气韵生动与否。我所有的海洋画作品揭示海石的主题思想大致分为以下三类。

　　一是表现海石的击浪迎风、傲岸不屈的性格特征。

　　海洋绘画的核心题材是水、石。石在水中的形态自然成为我海洋绘画创作的一个表现范围。我的作品大部分以水石相依相生为内容，有的表现水冲向石时发出激烈的潮崩，“惊涛拍岸卷起千堆雪”的情景，石面对水的无情击打表现出威武不屈、坚韧不拨、傲然挺立的精神风貌，这正是我们要讴歌赞美的，也正是海石的这种刚毅顽强与雄悍，才产生水的激荡生命、瞬间永恒的飞扬激情，二者是相互依存、相生相息的，给人以哲理的启迪。如《长风破浪》(八尺全开2003-1)、《与狂飙的对白》(六尺全开97-4)、《绝唱》(六尺全开97-7)、《沧海云涛》(八尺全开2004-3)等，这类作品我把它们归为激浪系列。有的表现水柔缓向岸，浅礁在水的拥簇下详和宁静的状态，苔鲜藻翠一片柔美，如《青石赋海》(六尺斗方00-3)、《追月》(六尺斗方02-4)、《燕水迢迢》(六尺斗方02-7)、《春水含碧洗古石》(六尺斗方03-2)、《浪打石韵生》(六尺三开99-01)等，我把它们归为浴石系列。

　　二是表现海石的沉浑厚重、苍桑峻拨的性格特征。

　　顶天立地、沧桑浑厚，凝重凄美是这类作品的主题。我把这类石画得沉浑、磅礴，刻划其细部特征，以表现大自然的风雨对石的侵蚀磨打后形成的痕迹，它们经历了世世代代的风云变幻，把痛苦、磨难、苍桑、厄运都记录在他们深深的皱痕里，“风云尽在胸怀中”，尘世的功名利禄淡然轻之，展现给人们的是凝重、坚韧、傲然、豁达、不屈不挠的精神风貌。古语道：“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”、李白诗句有：“荣华东流水，万事皆波澜”，都是其情怀的真实写照，而这些正是我们这个时代人们所追求的精神品质。所以这类作品我把它们定位在风尘、千秋、苍桑的文学范畴内，来表达思想感情。这类作品有《顶天立地傲沧海》(六尺斗方02-8)、《长风东去堪嗟》(三尺斗方00-11)、《风云尽在胸怀中》(三尺斗方99-4)、《万古雄风》(四尺斗方97-18)、《象著乾坤》(其它规格2001-4)等。

　　三是表现海石的灵韵，强化海石的柔美。

　　尽管海石的形态沉浑，然而刚柔并济才完美体现其生命个性。我着力于以下几点的表现：一是花。黄色的迎春，红色的红豆，粉色的山桃，蓝色的野花，这些是海石的精灵，海石的生命的迸发和海石的磅礴厚重中透出的灵秀，如《红岩牵海》(六尺斗方94-1)、《古壁黄花清流水》(六尺斗方94-3)、《凝》(六尺斗方94-4)、《曙光浴岸》(四尺整纸94-03)、《霞光涛色染岸青》(四尺整纸2000-08)等。二是草。山岩上覆以细密的山草，绒绒冗冗的，对比于裸露的山岩既富有色彩感，又表现出岸的生命力，加上整体色调的和谐，显得柔情款款，如《情》(三尺全开97-7)、《峰魁倚岸》(八尺全开2002-01)、《山海同辉》(六尺全开02-1)、《生合履痕》(四尺整纸2000-17)等都是这类石的情怀写照。三是鸟。《群鸥戏海》(八尺全开1999-1)、《志在云天外》(六尺斗方99-3)、《远志图》(五尺全开2001-01)等描绘大量的鸟宿寄、旋飞在云石间，云雾幽幽，飞鸟鸣鸣，营造出鸟鸣山愈空、云飞山愈静的意境，海石在动与静之中其幽深意韵尽现眼前。四是云。寒烟凝幽障山目，浮云轻霭盈青山，山石的面目掩其后，增加石的神韵与神秘感。《云鸥衔灵聚，石深秀自生》(六尺三开97-8)、《岸隅生云》(四尺整纸2000-10)等。五是雪月。作品《雪瑞鸥白》(四尺斗方97-33)、《寒石凝霜》(三尺全开99-1)、《柔情似海》(六尺全开97-5)、《银海素礁》(六尺斗方97-2)、《雪月流华》(六尺三开98-05)、《雪月涛声》(四尺整纸2000-11)、《海角》(六尺全开99-1)、《浩月当海》(六尺三开2001-12)等描写雪月下月辉的皎洁明皓，尽现海石之柔美。六是泉流，或直从天降，或山涧潺溪，增强其活力，展示其生命力。《绝顶悬泉落红崖》((六尺斗方02-6)、《绝壁引天水》(六尺斗方02-13)等作品都如此。

　　承载了如此厚重的思想内涵，海石的技法表现就必须使整幅作品彰显出大气磅礴、气韵生动的艺术风貌，体现出其强烈艺术感染力和视觉冲击力，这无疑将艺术表现提向更高境地。在多年来不懈的创作中，我做了如下偿试和探索。

　　第一，满构图表现，意在表现海石大气磅礴、厚重沉凝之气韵。在布局上突破时间与空间的限制，是中国画的重要特征之一，尤其在山水画中，画家们借助高远、深远、平远等手法突出表达对自然景物的理解。画面中强调诸视觉元素的相互呼应关系，这是“造势”的需要，一件作品的气势是统摄全局的东西，只要能把握住“势”，那么对位置的经营就可以自然为主，水到渠成。我常用满构图表现海石的大气磅礴，可谓画尽了险绝，而后悠然转笔，从对比中寻不平，繁和简、轻和重、实和虚、动和静等，处理得鲜明、突出，最后服从于“势”，以得势为要，收放自如，既制造倾向性，又呼应顾盼，做到恰到好处。如《古岩静游》(六尺斗方96-2)、《海隅浅翔》(八尺全开2003-4)、《喧腾》(六尺三开2001-15)是动与静的顾盼呼应;《灵境幽绝》(八尺全开2004-2)、《湾静舟闲》(六尺三开2001-09)是繁与简的顾盼呼应;《苦旅知音》(六尺全开02-6)、《凌海横空》(四尺整纸2000-12)是实和虚的顾盼呼应，所以在这种鲜明的对比中将海石的气韵、神韵瞬间放大，使人一下子被这种气势所震撼，产生荡气回肠之感。

　　第二，长线勾勒表现其形，短线皴擦表现其质，用版画韵味营造海石气韵，最典型的作品如《古岩春流》(六尺全开00-1)、《石威慑海》(六尺斗方02-12)、《幽》(六尺斗方99-4)、《磐石英姿》(六尺全开00-6)、《海岩》(四尺整纸2000-03)、《险峰宁潮》(六尺斗方05-1)、《古道雄风》(六尺三开2001-04)等。用短直横线、短直竖线、短纵横交错线、短斜线间或使用勾皴、擦染等笔法，来表现石的棱角、面的凹凸，刻划海石在特定环境中肌理质感的细部特征，描绘海石受风力、地质变迁等自然因素影响而产生的特殊纹理，画面产生版画意韵，笔法刚健遒劲，线条生辣有力，对海石气韵营造也是强有力的提升。这也是我继承传统创新发展的新收获。

　　第三，运用不同色彩表现其阴阳晦明，加强意境营造。如用白表现瑞气，用兰表现月光，用绿表现清幽，用暗红浅灰表现绝壁垂崖的质感等，这样一来，石就被表现得更鲜明生动、多姿多彩，气韵生动，耐人寻味。

　　总之海石的思想性的选择与海石气韵的营造，二者相辅相承，水乳交融达到极致，自然气韵生动，意境深邃，成为提升我海洋绘画作品艺术魅力的至圣法宝。

2011年9月于北京修改二稿